作者：徐建
內在的事務撮要：跟著快要一個世紀的伙速成長，二胡的表示力獲得了，奔騰性的豐盛與進步，呈現了一批具有濃烈戲曲風味的優良作品。本文將從實際進手，聯合現實經歷，對戲曲作風作品的吹奏藝術停止初步的切磋。
關 鍵 詞：戲曲作風 二胡 創作 吹奏 節拍 潤腔
在二胡這件中公民族樂器登上合奏舞臺以來，二胡樂曲的創作便如雨后春筍，浮現一派繁華的氣象。包養 在浩繁優良作品傍邊，獨具中國 氏間戲曲作風的作品仿佛一顆亮眼的明珠，固然多少數字未幾，但以其光鮮的處所特點、濃烈 的處所神韻獲得了吹奏者與廣人群眾的愛好，常演不衰。這些作品很人水平上豐盛了二胡的語匯，拓展了二胡的藝術表示力，同時更換新的資料了二胡吹奏的技巧技能。對丁這類作品的吹奏，可以先研討作品戲曲作風的選材以及表示方法，如劇種、曲式構造、調式音階、節奏節拍、潤腔方法等等，然后依據吹奏者的懂得與小我吹奏作風，對樂曲停止處置與歸納。
一、一度創作與二度創作的關系
我國的平易近間戲曲音樂有著厚重的汗青沉淀，國民群眾是戲曲藝術的主體，任何一段佈滿意趣的戲曲音樂，都是顛末了時光的不竭沖洗，顛末了國民群眾的配合挑選與加工，在傳播中逐步成長、豐盛與完美的。恰是戲曲音樂創作的所有人全體性與平易近間性，使它與國民群眾之間有著自然的極端親密的聯絡接觸，成為最切近國民生涯的藝術情勢之一。同時，由于戲曲音樂的創作與傳佈方法都是靠口授心授完成的，是以具有很年夜的活動性與可變性。在一代一代平易近間藝人的口傳經過歷程中，每一位藝人都依據本身的技巧特色以及小我愛好停止加工與潤飾，甚至作一些即興的施展。這些加工使得戲曲音樂老是處丁一個活潑的成長狀況，但同時在曲式、曲調、節奏節拍、潤腔方式等方面也積聚了一套商定俗成且絕對成熟、絕對穩固的表示方式，構成了戲曲劇種的作風特色以及歸納紀律。
戲曲包養網音樂的這種極富性命力的表示情勢，獲得了很多二胡作曲家、吹奏家的追蹤關心與器重，并被勝利地應用到了一些二胡 作品的創作傍邊。
具有戲曲作風特色的二胡作品的一度創作，是作曲家經由過程對處所戲曲作風的掌握以及對其精髓的提煉，同時融進了作曲家小我的審美偏向與藝術咀嚼，并依據作品表示需求而停止design與創作的。起首，在曲調與音樂主題的應用上，它可所以對一種戲曲文明的泛性反應，也可所以對戲曲聲調的直接引進。由趙震霄與魯日融師長教師改編創作的《秦腔主題隨想曲》即是將秦腔戲曲聲調直接引進的佳作。它應用了秦腔唱腔“苦音”特色的曲調，以及拔取了“進洞房”等曲牌，并經由過程作曲技法作奇妙的融會。全曲段落之間連接慎密，趁熱打鐵，并且披髮著濃濃的秦風秦韻，表示出了東南國民豪放慷慨的性情特 色，博得了吹奏者與聽眾的愛好。
其次，這類樂曲的創作在誇大 戲曲唱腔特色的同時，還需求重視它的器樂性，特殊是“二胡性”。將戲曲音樂的唱腔提煉成為二胡說話，在鑒戒戲曲作風技能的同時仍能很好地凸起二胡的吹奏特色。再，由于這類作品的創作是作曲家在接收平易近間戲曲音樂特色的基本上，停止總結、歸納綜合與提煉，并聯合了本身的藝術情操與藝術特性而創作的，可以說是作曲家小我聰明的產品。是以它除了對戲曲作風的表示以外，更多地是表現了作曲家的審美尋求以及對處所作風的小我情結，具有深入的小我思惟情感。
具有戲曲作風特色的二胡作品的二度創作，則是指吹奏者依據作曲家供給的曲譜與相干信息，以服從作者的表達意圖為準繩的再創作。是以對這類作品的二度創作，吹奏者不克不及像平易近間戲曲演唱那樣具有很年夜水平的不受拘束性與隨便性。吹奏者一切的特性表示方法都是樹立在服從作曲家創作意圖的條件前提下成立的。吹奏者不克不及隨便修改曲譜的音符或許節拍，更不成以分開曲譜做本身即興的施展。他們需求嚴厲依照曲譜上的旋律與各類吹奏方法，再依據本身的懂得往細心地剖析樂曲并作音樂處置。從而將紙上的音符釀成富有性命氣味的噪音，在表現作者藝術尋求的同時，彰顯本身的吹奏特性。
也恰是由于二度創作要以一度創作為依托，是以吹奏者對一度創作在各方面清楚得越具體，研討得越深刻，就越能正確地表達出作者的創作意圖與表現 樂曲的內在。起首，在吹奏之 前，吹奏者需求對樂曲的佈景、劇種作風、曲式構造、調式、音樂內在、作曲者創作目標以及作曲者特性等方面停止研討，爭奪對樂曲有一個周全的清楚。其次，中公民間戲曲顛末數百年的成長，戲曲音樂在腔韻的表示方法上積聚了一系列特定的技能與表示紀律，是以吹奏這類作風特色的作品，戲曲的神韻天然就成了吹奏者需求特別砥礪的一個主要方面。而戲曲神韻的 表示方法重要集中在節拍處置與潤腔方法兩個方面，筆者將鄙人文停止臚陳。
二、節奏節拍的熟悉
節奏節拍在戲曲音樂中古有很主要的地位。各類機動的節拍經常用于對周遭的狀況的描述、對戲劇氛圍的襯著以及對人物抽像的塑造等等。這些節拍時而鏗鏘無力，時而溫順繾綣，時而滑稽風趣，時而低同哀傷，經由過程快慢、強弱、是非等豐盛的變更 ，調繪出壯麗絢麗的音樂顏色。
戲曲音樂的節拍變更，重要表現在板腔體構造情勢的“板式”上，分整板類唱腔與散板類唱腔 。整板類唱腔情勢方整，有板有眼很是消楚，凡是用于敘事，也可用于抒懷。散板類唱腔則普通分為氣氛不受拘束的散板以及“緊 打慢唱”式的散板。
在二胡戲曲作風作品中，不受拘束化散板多用于樂曲的引子段落以及華彩段落。如《秦腔主題隨想曲》的引子部門，即是采用了秦腔音樂中常用的音型(如19到24末節)，慢起漸快，刻畫山了八百里秦川的磅礴氣概。而《蘭花花敘事曲》則是在音樂進進睜開部時的華彩段落中應用不受拘束化散板的伎倆，表示主人公情感的激烈變更，以及劇情的忽然轉機，為場景添上一抹繁重的灰玄色，如同好天轟隆，扣人心弦。極好地襯著了戲劇氛圍，具有激烈的震動力。
在吹奏不受拘束化散板 的時辰，要非常留意弓子的力度應用，以及擺佈手的彼此共同。公道地設定弓根 與弓尖、長弓與短弓、連弓與頓弓等弓法，共同左手的技能，將節拍的快、慢、密、疏與音量音質的變更把持劍最佳狀況，能擴展音樂的內涵張力，起到很好的襯托與塑做作用。同時，還要留意段落的全體構造。有一些吹奏者在處置如許的散扳段落時，只是單方面地誇大“散”，過火重視單個句子的感情宣泄，卻疏忽了段落的構造感，成果吹奏得過于拖拉、 零碎，不只沒有起到塑造抽 像、襯托氛圍的感化，反而損壞了樂曲的全體美感，釀成了純真的句子堆砌，毫無性命力。
散板類的別的一種情勢——“緊打慢唱”式也被普遍地應用于二胡戲曲作風作品傍邊。如《蘭花花敘事曲》這首樂曲中就呈現了兒次“緊打慢唱”，并且每一次都勝利地表現了主人公紛歧樣的情感，推進了戲劇化的情節停頓。起首是睜開部的“哭訴”部門，在描述主人公因極端淒涼而喜笑顏開的慢板段落之后，旋律到了低音區，這時伴奏密集的十六分音符組成了“緊打”的後果，營建了悲憤並且不安的氛圍，與二胡的低音吹奏構成光鮮對照，讓人仿佛看到純粹仁慈的蘭花花仰天聲淚俱下，欲將心里的聚積的仇恨宣泄出來。在“出逃”部門，又分辨呈現了兩次“緊打慢唱”。第一次是在這個部門的第二段，伴吹打器的“緊打”仿佛追兵的腳步聲，充足表現出音樂的短促感，與線條性旋律構成了激烈的對照，描繪了主人公出逃時嚴重而又繚亂的情感。讓聽眾心跳加快，有一些透不外氣的感到。第二次呈現則是在第四段，旋律走向與第二樂段有些類似 ，卻比前段多了一份敞亮與穩固的感到，描述主人公在身臨盡境的時辰果斷地作出了寧當玉碎的驚人選擇，描繪出蘭花花的剛強性情與內涵的高尚氣質。這時的伴奏還是一種嚴重感，但旋律卻果斷並且沉穩，襯托出一種悲壯的戲劇氛圍，動人至深。如 許的散板情勢在《新婚別》的“驚變”部門也有所表現，這里便不再逐 一描寫。吹奏“緊打慢唱”式散板的時辰心里需求有“緊打”的律動感，同時還要留意氣味的應用，氣味要沉得住，不克不及由于伴奏的嚴重度便把連接的氣味打壞了。要掌握好吹奏與伴奏的松緊關系，即不克不及完整受“緊打”的把持，也不 克不及離開節拍，完整不受拘束化。要做到每一個樂句都在適當的律動中不受拘束施展。
值得留意的是，戲曲音樂的節拍變更很年夜水平表現在衝擊樂上。經由過程衝擊樂奇特的藝術表示力，發明各類情感與意境。在二胡吹奏中，有時辰心里也要有衝擊樂的感到。如《秦腔主題隨想曲》的快 板樂段，便應用了戲曲中的鑼鼓節拍，吹奏時要凸起這種節拍的韻律，表示出戲曲的神韻。總之，戲曲的節拍變更極富特點，並 且具有很強的表示力與塑造力，在吹奏的經過歷程中要錘煉本身的“心板”，穩固並且正確，干凈並且光鮮，以到達令人著迷的出色後果。
三、潤腔方法的藝術處置
潤腔在平易近間戲曲中指的是對戲曲唱腔的一種特別的修飾。在二胡的吹奏中，經由過程應用一些作風性的技能，模擬戲曲音樂常用的潤腔方法，以展示出戲曲的濃烈神韻。我們經常聞聲有人說一些吹奏者的吹奏“有味”，而一些“沒味”，并以此來判定吹奏者的功力深淺。這是由於分歧劇種作風有分歧的潤腔方法，統一個旋律，假如用兩種分歧的方法停止 修飾，則會呈現判然不同的戲曲風味。是以，正確掌握特別的修飾方法，對二胡戲曲作風作品的吹奏後果無疑是至關主要的。今朝，市道上已有不少闡述二胡作風性技能的相干文章，並且有一些曾經作了相當深刻的探討，同時也獲得了必定水平的承認。在此，筆者只羅列幾個具有特色的例子論述對的區分與應用戲曲作風技法的主要性，而不作多方面的贅述。
1、滑音 滑音在二胡的作風性作品中應用普遍，分為上滑音、下滑音、回滑音、墊指滑音等等。分歧的樂曲作風會有分歧的滑音請求，應依據樂曲的劇種特點以及樂曲情感停止選擇。如《蘭花花敘事曲》“哭訴”的第一樂段，應應用可以或許凸起冤枉的、如泣如訴的音樂後果的滑音。而在《秦腔主題隨想曲》的快板樂段中，富有特點的滾壓滑音則表示出一種滑稽風趣的情感。
2、滑揉 滑揉也是一種能充足展示戲曲滋味的技能。仍以《秦腔主題隨想曲》為例，在慢板樂段中有幾個“4”音需求應用恰當的滑揉以表 現滋味。而在《河南小曲》中，則以模擬 特點樂器墜胡的 人滑揉展示出了豫劇的特色。固然這兩種技能都稱為滑揉，但作風完整分歧，吹奏者需加以進修區分才幹到達一語道破的後果。別的，還有各類 作風的裝潢音、揉弦 技能等等，這里便不做一論述。
二胡戲曲作風作品的吹奏，需求吹奏者具有淵博的平易近間音樂常識與深摯的文明功底，可以或許正確地掌握作風特點，同時融進本身對樂曲內在的懂得。一個優良的二胡吹 奏家，不只可以或許將作風作品吹奏得“有滋味”，更主要的是可以或許經由過程進修與鉆研，加以整分解為本身的吹奏作風，構成本身的“滋味”。